什么是“百草枯”“天煞孤星( xīng)”型女主？从前只在《花千骨( gǔ)》中听过这等名号。如今，民( mín)国年代剧也有自己的虐( nüè)心大女主了。
作为今年市( shì)面上稀缺的“女性经商”题( tí)材，正在热播《灼灼韶华》的( de)热度与收视表现均可圈( quān)可点。
尤其在电视端，《灼灼( zhuó)韶华》集均 CVB 收视率 2.389%、酷云最( zuì)高峰值破 3.77%，已超过《生万物( wù)》，暂列今年的央视八套的( de)收视率冠军。
但同时，这部( bù)剧也因口碑两极化陷入( rù)争议。
一方面，剧集开播以( yǐ)来，社交媒体上一直不缺( quē)少讨论《灼灼韶华》剧情的( de)帖子，许多观众被女主褚( chǔ)韶华（热依扎饰）的经商天( tiān)赋与魄力所吸引，同时也( yě)为其曲折、悲惨的遭遇所( suǒ)痛心。
另一方面，尤其是女( nǚ)主“天煞孤星”的出身，苦难( nán)不断的命运，靠“母性”包容( róng)、隐忍的对抗，让部分观众( zhòng)给这部剧贴上了“虐女”叙( xù)事的标签。
在收获中老年( nián)观众拥护的同时，《灼灼韶( sháo)华》是否也流失了一些年( nián)轻观众？这部“经商大女主( zhǔ)剧”又是如何闯入了舆论( lùn)雷区的？
年代经商剧，为何( hé)带来观众的两极分化
在( zài)这个开学季，《灼灼韶华》能( néng)够取得高收视，其实不难( nán)理解。
《灼灼韶华》继承了早( zǎo)期年代传奇剧的特质，故( gù)事发生地是年代剧中常( cháng)见的北京、上海。剧情包罗( luó)万象，融合了女性励志、家( jiā)族纷争、商海博弈、情感纠( jiū)葛等多重元素，出场人物( wù)众多，情节密度不输短剧( jù)，高能情节更是一个接着( zhe)一个。
高年龄层观众对于( yú)褚韶华这一受传统礼教( jiào)束缚的女主的遭遇，能够( gòu)共情和理解。女主为救兄( xiōng)长被迫嫁入陈家、受到公( gōng)婆约束，以及她在药铺独( dú)当一面、成为药铺管理人( rén)的表现，无不是传统贤妻( qī)的模版。
即便褚韶华拥有( yǒu)过人的经商头脑与开放( fàng)思想，但在环境的制约下( xià)，她也很难施展。
与之形成( chéng)对比的，是褚韶华的婆婆( pó)陈母（李勤勤 饰）。她是典型( xíng)旧时代当家主母，也是前( qián)期剧情中承担“洒狗血”任( rèn)务的关键人物。陈母重男( nán)轻女、持重威严，对褚韶华( huá)百般刁难，甚至在儿子去( qù)世后还试图掌控儿媳命( mìng)运。
褚韶华的小叔子陈二( èr)顺（宣言 饰）更是典型的反( fǎn)派，他不学无术、争权败家( jiā)，不断激化家族内部矛盾( dùn)，更成为推动褚韶华出走( zǒu)上海的导火索。
这段为大( dà)女主的经商之路做铺垫( diàn)的剧情多达 14 集，观众在这( zhè)期间免不了要看女主受( shòu)罪、受冤屈，甚至经历丧女( nǚ)伤痛的至暗时刻。
与此同( tóng)时，头顶“经商大女主”光环( huán)、强调女性主义的《灼灼韶( sháo)华》，也必然会引发年轻观( guān)众的关注和探讨。从网络( luò)播出热度来看，《灼灼韶华( huá)》虽未登顶，但也一直保持( chí)着前两名的高热度。
首先( xiān)，作为极具胆识、魄力的大( dà)女主，褚韶华的高光时刻( kè)不少，传奇色彩浓厚。
比如( rú)褚韶华用手枪威胁土匪( fěi)、救出丈夫；与黑社会周旋( xuán)，成功救出闺蜜；在同行明( míng)争暗斗下，褚韶华从两大( dà)药商手里抢到军需订单( dān)；来到上海之后，她先是组( zǔ)织女工罢工，又从百货商( shāng)店销售，一路晋升到药铺( pù)合伙人。
这些“升级打怪式( shì)”剧情，十分热血高燃。如果( guǒ)比逻辑严谨程度，时不时( shí)放飞自我的《灼灼韶华》，不( bù)及现代经商剧《温州一家( jiā)人》《鸡毛飞上天》《风吹半夏( xià)》，但若要在同时代的剧集( jí)中找相似，也就只有一部( bù)《那年花开月正圆》可以类( lèi)比。
《灼灼韶华》的稀缺度，使( shǐ)它能做到吸引不同年龄( líng)段的观众入场。
褚韶华的( de)三条感情线在剧中占比( bǐ)不轻，也是强有力的钩子( zi)。褚韶华与有着新思想的( de)白月光初恋夏初（茅子俊( jùn) 饰），对妻子百依百顺、却意( yì)外早逝的陈大顺（唐曾 饰( shì)），以及兼具了商业伙伴和( hé)灵魂伴侣特质的闻知秋( qiū)（杨祐宁 饰）之间，都是相互( hù)依托的关系，各有 CP 粉。
虽然( rán)“经商大女主”号称不以感( gǎn)情为最终目的，事业才是( shì)其核心诉求与目标。但以( yǐ)目前的剧情进度来说，褚( chǔ)韶华与闻知秋这对势均( jūn)力敌的 CP 走向如何，应该是( shì)观众最为关心的事。
《灼灼( zhuó)韶华》的“虐女”争议
近几年( nián)，随着女性主义的兴起，影( yǐng)视剧中的虐女桥段开始( shǐ)饱受诟病。具体情节诸如( rú)女性被强奸、被殴打、被虐( nüè)杀等等桥段，也包括女主( zhǔ)被身边人背叛，或是亲友( yǒu)遭遇不测后的精神崩溃( kuì)等等。
有人用“印度神话”来( lái)解释文学作品与影视剧( jù)中的虐女原理：即通过苦( kǔ)修，来积累更大的精神能( néng)量和功德，再来兑换强制( zhì)的许愿权。
所以往往这类( lèi)作品中，女主最终会获得( dé)超出她原本实力的东西( xī)，比如更高的权力、地位，或( huò)者更高阶层男性的爱。
一( yī)方面，很多观众仍会被这( zhè)些桥段所吸引，类似切片( piàn)但凡传播开来，总能给剧( jù)集热度加一把火；
另一方( fāng)面，越来越多的女性观众( zhòng)提出不满，认为许多剧集( jí)中的虐女桥段纯属创作( zuò)者的恶趣味，属于为虐而( ér)虐，即便把相关情节去掉( diào)，也并不影响剧作的完整( zhěng)性和合理性。
然而，对于《灼( zhuó)灼韶华》这样一部记录旧( jiù)时代女强人、且时间跨度( dù)长的年代剧，突出“天将降( jiàng)大任于斯人也，必先苦其( qí)心志，劳其筋骨”的重要性( xìng)，强调主角在曲折经历中( zhōng)力挽狂澜、救自己于水火( huǒ)的韧性，几乎是必然的。
即( jí)便有了这些心理预期，但( dàn)当看到剧中韶华被虐的( de)那一刻，不少观众还是狠( hěn)狠破防了。比起韶华婆家( jiā)全家死于非命的惨，13 集那( nà)段韶华一边被小叔子凌( líng)辱，一边目睹女儿被捂死( sǐ)的戏，更加引起了观众的( de)不适。
有网友针对这段剧( jù)情表达了自己为什么不( bù)爱看虐女情节，“不一定有( yǒu)苦难就会有反弹，苦难过( guò)头了，会直接把人压垮。”“如( rú)果一个女人一定要经历( lì)这些才能成为大女主，那( nà)不成也罢。”
从人物设定和( hé)演员表演风格上来说，褚( chǔ)韶华不是武媚娘，没有为( wèi)了政治理想亲手掐死自( zì)己女儿的狠心；她也不像( xiàng)《那年花开月正圆》中混不( bù)吝的女主周莹（孙俪 饰），或( huò)者帮助甄嬛斗皇帝的拽( zhuāi)妃那样随心所欲。
剧中热( rè)依扎经常眉头紧皱、眼含( hán)热泪，时不时能看到她在( zài)《山海情》中“水花”的影子，自( zì)然会引发观众的怜惜。
褚( chǔ)韶华的“陈旧”和矛盾感还( hái)来自于，她既有商人的圆( yuán)滑和野心，同时也有传统( tǒng)女主的温婉贤惠和善良( liáng)。这某种程度上类似《宫心( xīn)计》中“说好话，做好事，存好( hǎo)心”的刘三好，一边是宫斗( dòu)女王，一边还是道德楷模( mó)。
比如剧集开头，韶华会为( wèi)了救兄长而嫁给没有感( gǎn)情基础的大顺；经营药铺( pù)刚有起色，韶华就决定花( huā)五百大洋救好友；到上海( hǎi)之后，她会同情刚打了自( zì)己一巴掌的恶毒女配，也( yě)会劝说即将嫁给富少的( de)二妞（柴碧云 饰），“钱是钱，尊( zūn)严是尊严”。
很显然，褚韶华( huá)做生意秉持的是“君子爱( ài)财，取之有道”，同时也有旧( jiù)式女子的保守和自我牺( xī)牲精神，因此时常给人一( yī)种难以承受的“憋屈感”。这( zhè)又与有仇必报的短剧女( nǚ)主或复仇型女主有很大( dà)不同。
但好在，韶华远赴上( shàng)海打拼之后，开始在商场( chǎng)上大展拳脚，苦情戏和受( shòu)虐戏大大减少，甚至会做( zuò)局为自己出头，这也证明( míng)了剧集前期并非刻意“虐( nüè)女”，只为铺垫。
只不过，这种( zhǒng)欲扬先抑为大女主蓄力( lì)的方式，在当下看来已显( xiǎn)得笨拙。面对习惯于即刻( kè)情绪反馈的观众，以后类( lèi)似剧集的创作，可要多做( zuò)斟酌了。
弱化“大女主”，才是( shì)“大女主剧”的出路？
近几年( nián)，大女主剧不好拍，一不小( xiǎo)心就容易夹在审美迭代( dài)的缝隙里“费力不讨好”。
其( qí)中，受众基数最大的古装( zhuāng)“大女主”剧经历过几个不( bù)同的阶段。
第一个阶段是( shì)纯粹的甜宠玛丽苏，复刻( kè)的是早年台偶剧。
第二个( gè)阶段是独立清醒的美强( qiáng)惨大女主。主角们需经历( lì)“逆境 - 觉醒 - 突破”的完整成( chéng)长链，“惨”就成为了推动她( tā)们成长、变强的催化剂。
例( lì)如《花千骨》中的女主是百( bǎi)年难得一见的天煞孤星( xīng)，被村中人视为不祥之人( rén)；
花千骨（赵丽颖饰）与白子( zi)画（霍建华 饰）的爱情更是( shì)充满坎坷，她先是被其断( duàn)念剑所伤，被囚禁十六年( nián)，后来又痛失多位至亲至( zhì)爱，以至于黑化成魔，最终( zhōng)逼白子画杀了自己，魂飞( fēi)魄散。
《司藤》中的女主司藤( téng)（景甜 饰）曾因“恋爱脑”被杀( shā)害，复生后，她从冷漠疏离( lí)逐渐学会理解人类情感( gǎn)，最终放下恩怨。
《长相思》中( zhōng)，女主小夭（杨紫 饰）幼年颠( diān)沛流离，被九尾狐妖囚禁( jìn)虐待后，以男身示人，背负( fù)着家族血仇隐姓埋名多( duō)年，终逃不开在权力斗争( zhēng)中周旋的命运。
《楚乔传》中( zhōng)的楚乔（赵丽颖 饰）凭借一( yī)股狠劲儿，完成了从奴隶( lì)到将军的阶级跨越。
《珠帘( lián)玉幕》则拍摄了女主端午( wǔ)（赵露思 饰）海底采珠、遭遇( yù)打压和追杀、失去母亲等( děng)情节。
而这类古装剧通常( cháng)强调角色成长的弧光，和( hé)情感纠葛的虐心，并极力( lì)展现女性的残酷困境，从( cóng)而引发观众的同情与共( gòng)情。
然而从 2023 年的《长相思》开( kāi)始，不少观众已经从“美强( qiáng)惨”大女主叙事中察觉到( dào)了不对。女主通过被虐获( huò)得“道德货币”，积累道德快( kuài)感，而男主则通过悔改展( zhǎn)现迟到的温柔，最终被观( guān)众赦免，这一套“追妻火葬( zàng)场”的迂回策略终于被解( jiě)构，“反虐女”的说法又成为( wèi)了新的潮流。
目前，许多古( gǔ)装剧开始另辟蹊径。比如( rú)提升群像丰富度，或采用( yòng)角色镜像对比的方式，提( tí)高角色层次感，避免对大( dà)女主的单一依赖。
如《卿卿( qīng)日常》通过女性群体互助( zhù)强化“女性群像”的主题；《花( huā)间令》中女主与女二“换脸( liǎn)”后，也交换了彼此的人生( shēng)；《无忧渡》让女主有了阴阳( yáng)眼识妖的特殊技能，破案( àn)能力一度超越了男主；《朝( cháo)雪录》《子夜归》也中都有势( shì)均力敌的“双强男女主”配( pèi)置，强调女主的职业属性( xìng)，使女性地位或主体性得( dé)到提升。
总之，是延续传统( tǒng)故事架构也好，研制新的( de)配方也罢，古装剧、年代剧( jù)都要在一定程度上与当( dāng)下社会思潮形成共振。
虽( suī)然创作者都知道“虐女”是( shì)欲扬先抑的编剧法，知道( dào)古代和年代剧中的女性( xìng)必然有“时代局限性”，但观( guān)众要的不是“你知道”而是( shì)“我觉得”。只有在创作者知( zhī)道和观众觉得之间找到( dào)平衡点，才能让播者满意( yì)、看者舒心。
